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Apuleius --- Criticism and interpretation.

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Tout n'est pas dit, c'est le seul constat (heureux) que fait le lecteur devant les traces de son parcours. Il en va moins d'interprétations approximatives, d'étroitesse de vues que de la perte d'une ardeur, d'une douleur, d'une pudeur, qui parlent dans ces textes et que les mots de la critique ne cessent de perdre au fur et à mesure que, rassemblant, rapprochant, abstrayant, ils font croître le désert. Une œuvre donne, et combat ; celle de Jaccottet, un des grands poètes vivants, dont la voix juste ne nous offre pas seulement depuis un demi-siècle des eaux et des montagnes, de l'herbe et de la lumière pour nous réconcilier avec la terre, mais se tient entre les vivants et les ombres, relevant les morts qui tombent dans l'oubli, souffre avec les troupeaux de fuyards dans la neige, le froid qui monte dans l'histoire, dans la mauvaise conscience de celui qui vit abrité au pied de ses montagnes. De rêves en paysages, de lectures pénétrantes en abandon à la dérive des images, Jaccottet n'a cessé, de surcroît, de dessiner à travers ces univers sensibles le portrait du peintre. L'évidence du simple et l'éclat de l'obscur, peut-être est-ce, du moins on peut en faire l'hypothèse, ce qui transparaît à travers les transformations de l'œuvre, et que l'on voudrait sauver par ces mots entre ombre et lumière, entre abstrait et concret. Ce qui la relie aussi, dans l'attention à l'élémentaire, lorsqu'il est donné dans la lumière mouvante des passages, aux poètes de sa génération. Le simple n'est pas l'immédiat, il revient dans les voix d'en bas, du fond de la terre des morts, de l'horizon des paysages, ou lorsque l'enfant paraît pour mêler à la sensation de l'adulte l'éclat de l'évidence, faire brûler dans la présence le feu de l'absence. Et, car il y a « deux nuits », à côté de la tache opaque de la mort, du mur où l'on tâtonne, une autre nuit fait voir ce que le jour cache, éclat de l'obscur illuminé par la lampe de la femme, ou substance diaphane qui demeure, quand les couleurs se sont retirées. Les dire tels qu'ils sont, entre proche et lointain, entre ce qui s'offre et ce qui se dérobe, fait de l'écriture et de la lecture une restitution de distances heureuses, détachant chaque chose dans la netteté de l'air et de la lumière, rémunérant la déchirure de la séparation, l'éloignement de soi dans son ombre. C'est le fil qui serpente entre les chapitres de cette étude. (4e de couv.)

Jaccottet, Philippe --- Criticism and interpretation. --- Jaccottet, Philippe - Criticism and interpretation.

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Sous ce titre ont été publiés en 1966, aux Éditions Suhrkamp, un certain nombre d'écrits de Walter Benjamin réunis par Rolf Tiedemann. Ils abordent entre autres la théorie du théâtre épique, la conception du Roman de Quat'sous, l'interprétation d'un choix de poèmes significatifs et ils posent la question de «l'auteur comme producteur» en termes quasiment programmatiques . Pour compléter, des fragments de journal consignent les entretiens entre Benjamin et Brecht à Svendborg en 1934 et 1938. Une traduction française de ce premier ensemble, assurée par Paul Laveau, a paru chez Maspero en 1969. Elle est depuis longtemps épuisée, tandis qu'en Allemagne le petit livre - rouge dans sa teneur - a connu plusieurs rééditions successives. Celle de 1978, qui fait référence aujourd'hui, comporte des adjonctions notables: Bertold Brecht (un portrait inaugural, de 1930), Théâtre et radio (le noyau d'une réflexion théorique sur le théâtre et les moyens de reproduction technique), une douzaine de lettres échelonnées de 1931 à 1936, un journal consignant les conversations du Lavandou, trois ans avant les premiers entretiens de Svendborg .

Brecht, Bertolt, --- Brecht, Bertolt --- Criticism and interpretation --- Criticism and interpretation.

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Cazotte, Jacques, --- Criticism and interpretation --- Criticism and interpretation.

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Plath, Sylvia --- Criticism and interpretation --- Criticism and interpretation.